Правила письма Габриэль Витткоп
Франция известна контркультурными жестами во всех сферах искусства, и особенно – в литературе. То ли посттравматические последствия особенно кровавой революции, то ли обратная сторона рационализма французского Просвещения и антиклерикальных настроений, но факт остается фактом: если в большинстве стран трансгрессия подавляется и маргинализируется, то во Франции она становится вопросом эстетики и онтологии, осуществляет особую миссию – «восстанавливает священное» (Ж. Батай).
Одним из таких «цветов зла» в венке французской литературы второй половины XХ века, точнее – одной – является утонченная аристократка Габриэль Витткоп, поклонница стиля Де Сада, зачарованная красотой смерти и всего табуированного.
Стиль важнее содержания. Проза должна звучать как музыка, даже когда описывает немыслимое. Если фраза несовершенна – выкидывайте всю главу. Однажды я потратила восемь дней на фразу “мухи жужжали, как предсмертный крик". Восемь дней. И я все еще недовольна.
Смерть – главная тема всех моих произведений. Это единственное явление, такое же важное и «наличное», как жизнь, оно касается нас всех, и ни в коем случае нельзя отгонять от себя эти мысли. Это еще и великая тайна, но хотя мы не знаем, что такое смерть, мы все-таки способны понять, чем она не является. К тому же, как все, кто много думает о смерти, я необычайно весела.
Для того, чтобы думать, нужно сначала воспринимать , а чтобы судить, необходимо чувственное восприятие. Я не могу не восторгаться венецианской школой. Это какое-то притяжение – зрительная лесть, любовь к ускользающим деталям. Я люблю Венецию и поэтому люблю венецианскую живопись XVIII столетия. К тому же произведения Пьетро Лонги повествуют о повседневности, это чрезвычайно важно с исторической точки зрения.
Красота не знает морали , она может обитать в разложении так же свободно, как в цветении. Я никогда не разделяла прекрасное и ужасное: это искусственная граница, придуманная трусами. Гниющая плоть под определенным углом зрения не менее совершенна, чем роза. Писатель, который боится заглянуть в бездну, никогда не создаст ничего подлинного. Оставьте мораль для полицейских.
Табу существуют для того, чтобы их нарушать , но нарушать с мастерством! Провокация ради провокации – удел дилетантов. Когда я пишу о некрофилии или каннибализме, меня интересует не шок читателя, а исследование человеческой души в ее крайних проявлениях. Если никто об этом не написал, то напишу я! Литература – это пространство абсолютной свободы. Единственная цензура, которую я признаю, – эстетическая.
Прежде чем писать, я изучаю предмет с одержимостью ученого. Для «Некрофила» я читала судебно-медицинские отчеты, труды по танатологии, описания процессов разложения. Для исторических текстов – архивы, хроники, мемуары, письма. Воображение питается знанием. Без фундамента фактов фантазия превращается в пустую игру.
Большинство моих книг – nouvelles, повести. Это идеальная форма: достаточно пространства для развития, но нет соблазна многословия. Роман слишком часто становится кладбищем необязательных слов. Я верю в концентрацию. Эссенция сильнее разбавленного раствора. Сто страниц могут вместить бесконечность.
Я никогда не стремилась к литературному мейнстриму. Маргинальность – это не проклятие, а привилегия. Она освобождает от необходимости угождать рынку, критикам, публике. Мои книги выходили крошечными тиражами, и это меня устраивало. Лучше сто читателей, которые действительно понимают, чем сто тысяч, которые потребляют.
Правда – это часть речи, обойденная молчанием.
Издания на русском языке:
- «Гофман» (1999, ISBN 5-8029-0064-4)
- «Некрофил» (2005, ISBN 5-98144-051-1)
- «Торговка детьми» (2006, ISBN 5-98144-088-0)
- «Каждый день — падающее дерево» (2007, ISBN 5-98144-096-1)
- «Вечный альманах гарпий» (2008, ISBN 978-5-98144-114-1)
- «Сон разума» (2009, ISBN 978-5-98144-117-2)
- «Образцовая смерть» (2009, ISBN 978-5-98144-121-9)
- «Белые раджи» (2011, ISBN 978-5-98144-140-0)
- «Хемлок, или Яды» (2013, ISBN 978-5-98144-167-7)
- «Мастерская подделок» (2018, ISBN 978-5-98144-246-9)
- «Литании к погребальной возлюбленной» (2020, ISBN 978-5-98144-261-2)
- «Наследства» (2020, ISBN 978-5-98144-269-8)
Интервью: МИТИН ЖУРНАЛ №64 | Издательство «Kolonna publications, Митин журнал» стр. 298-317
https://rutube.ru/video/e83db4670a0f268465e967112e4777e5/?r=plwd
Подготовила Ирина Костина