Запоминающиеся способы изображения персонажа
Меня зовут…
Я — спаситель мира…
Ее невероятные золотые кудри…
Да как же изобразить этого дурацкого персонажа?
Есть плохая новость: нет универсального способа. Не существует никакого волшебного чек-листа, чтобы персонаж был представлен идеально и сразу понравился читателю.
Но есть и хорошая: за тысячи лет у нас скопилось огромное количество примеров и приемов, как сделать персонажа любимчиком публики или самым ненавистным чуваком со времен Долорес Амбридж.
Представление персонажа в истории — это не только «Антошка, 37 лет, живет с пуделем и пьет кофе, когда работает». Это момент становления в конфликте, а также входа в то общество, которое существует в книге, в систему персонажей.
И вот несколько неплохих приемов, которые сделают введение персонажа интересным.
Читатель видит мир через фокализацию этого героя и начинает ему доверять (или нет). И очень здорово, когда герой не просто рассказывает, кто он такой, но и умудряется очаровать читателя с первых строк (или вызывает желание посоветовать ему психиатра).
Примеры:
Д. Сэлинджер, «Над пропастью во ржи» — Холден Колфилд, решивший сразу загрузить читателя своими проблемами.
Р. Риордан, «Перси Джексон и Похититель молний» — Перси Джексон, из-за которого так и хочется поскорее закрыть книгу, потому что сейчас он расскажет что-то очень опасное.
Э. Вейер, «Марсианин» — Марк Уотни ведет бортовой журнал и пытается не умереть на далеком Марсе. Но мы все уже включились в его историю.
Примеры:
Ф. С. Фицджеральд, «Великий Гэтсби» — Гэтсби, о котором все говорят раньше, чем он появляется сам. Персонаж-легенда, вокруг которого вертится весь остальной мир романа.
Г. Мелвилл, «Моби Дик, или Белый кит» — капитан Ахав, чье имя звучит как предупреждение, как сказка о несчастье в море, которую передают друг другу матросы.
Примеры:
Х. Хоссейни, «Бегущий за ветром» — вина Амира, его трагичная история заложили1 основу и для этого персонажа, и для повествования.
А. Сильвера, «В конце они оба умрут» — персонажи получают уведомление о том, что умрут сегодня, и сюжет строится вокруг их реакций и принятия этой новости. Чем не откровение и драма?
Примеры:
Б. И. Эллис «Американский психопат» — Патрик, о, Патрик. Читатель не сразу понимает, кто именно рассказывает историю, но привычка рассказчика (Патрика!) подмечать детали и роскошь вокруг (и даже помнить цены) — вот это класс!
А. Конан Дойл «Шерлок Холмс» — Шерлок Холмс. Он представлен через множество привычек: игру на скрипке, эксперименты, внезапные интеллектуальные вспышки и полное игнорирование мира вокруг. Сразу становится безумно интересно, что же у него в голове.
Примеры:
В. Гюго, «Собор Парижской Богоматери» — Квазимодо представлен через пугающую внешность, но именно контраст между физическим обликом и внутренним миром делает образ персонажа таким сильным.
Дж. Мартин «Песнь Льда и Пламени» — рост Тириона Ланнистера делает его изгоем, посмешищем. Но физическая особенность становится основой сложного, язвительного и невероятно живого характера.
Пример:
Г. Г. Маркес, «Сто лет одиночества» — семейство Буэндиа, знакомство с которым напоминает очень красивый хаос.
Л. Толстой, «Война и мир» — персонажи раскрываются через балы, приемы и светские разговоры. А первая сцена на вечере у Анны Павловны Шерер – буквально социальная сцена-знакомство, где каждый раскрывается через манеры и поведение в обществе.
Х. Янагихара, «Маленькая жизнь» — ужин в забегаловке становится моментом представления героев, и это мотив постоянных встреч, которые двигают историю.
Дж. Остин, «Гордость и предубеждение» — мистер Дарси появляется на балу, и буквально через десять минут половина зала считает его высокомерным и слишком крутым для танцев.
Интересное введение персонажа в историю делает его не просто картонной фигурой заднего плана. Он становится полноценной частью сюжета, дышащей и живой, участвующей в повествовании и влияющей на историю. Заставьте вашего персонажа появиться перед читателем с фанфарами — и ваша история станет запоминающейся.
Подготовила Дарья Ионова
