Сценарий всему голова: почему у «Дома Дракона» протекает крыша и трещит фундамент
Этим летом на экраны выходит третий сезон «Дома Дракона» — приквела «Игры Престолов». Сериал рассказывает о кровопролитной гражданской войне в семействе Таргариен, в которой потомки Древней Валирии теряли не только головы, но и драконов. Неудивительно, что интерес фанатов… крайне низок. Хотя каких-то пару лет назад сериал называли достойным преемником «Игры Престолов» и искуплением HBO за провальный восьмой сезон саги. В сегодняшнем материале разберемся, почему даже самые талантливые актеры, опытные постановщики и гениальный саундтрек от Рамина Джавади не покроют неудачный сценарий. Осторожно, в статье будут спойлеры – ибо ночь темна и полна ужасов.
Пару слов об оригинале
Мир Льда и Пламени Джорджа Р.Р. Мартина невероятно проработан. Помимо (и очевидно вместо) основного цикла книг писатель дополняет Вселенную рассказами, энциклопедиями и летописями. Одним из ключевых событий в истории Вестероса стал Танец Драконов — кровавая гражданская война между сторонниками Рейниры Тарграриен и ее сводного брата Эйгона. Во время этой войны Таргариены потеряли почти всех драконов и совершили немало преступлений против своих родичей и простого народа. История Танца рассказана Мартином в псевдолетописном формате. Мы как бы читаем исторический труд в воспоминаниях очевидцев и, подобно реальным историческим исследованиям, не можем узнать все наверняка. Несмотря на это, Танец Драконов был прописан достаточно детально, чтобы дать продюсерам HBO прочный костяк для адаптации. И вот здесь начались проблемы.
Что было в первом сезоне
Первый сезон вышел в 2022 году. Проект экранизации разрабатывали Райан Кондалл и Мигель Сапочник (ветеран «Игры Престолов», создавший множество серий саги). Шоураннеры активно привлекали к сотрудничеству Джорджа Мартина, что аукнулось им в дальнейшем. Первый сезон стал прологом к последующему Танцу и расставил на доске ключевые фигуры конфликта.
Дадим слово маленькому гику. Он большой любитель Мира Льда и Пламени, может часами обсуждать многочисленных Эйгонов и Рейнис, а своим пульсом отбивает начальную заставку «Игры Престолов». Маленький гик расскажет нам завязку сезона и представит персонажей.
Итак, Вестерос. Золотой век дома Таргариен. У короля Визериса есть все для счастливого правления — казна полна, в стране мир, десница (аналог премьер-министра и советника) работу выполняет ровно. Одна беда — нет сына, но есть любимая дочь Рейнира. А еще есть неугомонный брат Деймон, который в отсутствии других наследников считается следующим королем.
Жена Визериса умирает в очередных родах, брат окончательно выводит короля из себя, и он делает довольно неожиданный политический маневр — назначает Рейниру, женщину (пока девочку), своей наследницей. Все бы ничего, да вот только Визерису приходит в голову еще одна идея. Он снова женится. На дочери своего десницы, юной Алисенте Хайтауэр. Та рожает ему трех сыновей и дочку. И у каждого жителя Семи Королевств возникает закономерный вопрос: будет ли теперь Рейнира королевой, когда у трона есть наследники мужского пола? В своих спорах Вестерос делится на черных (партию принцессы Рейниры, которая справедливо считает себя преемницей отца) и зеленых (партию королевы Алисенты, которая по понятным причинам хочет привести к власти своего сына Эйгона). Тут еще неугомонный Деймон периодически подкидывает динамита в огонь, придворные плетут интриги, а Рамин Джавади настраивает скрипки. Грядет буря.
Здесь маленький гик делает замечание. Особая прелесть Танца драконов в том, что, как и в настоящей истории, среди действующих лиц мало откровенно добрых и злых персонажей. Поэтому, чтобы болеть за одну из сторон, нужно закрыть глаза на огромное количество «красных флагов». Или, как выразился один из пользователей социальной сети Интеренет, вопрос не в том, кто военный преступник, а в том, кто любимый военный преступник.
И здесь создатели совершают одну ключевую ошибку. В истории, где у женщины узурпируют власть, только потому что она женщина, посыл очевидно феминистический. Только вот в попытках дать нам феминистский посыл создатели сделали женщин вечно-правыми вечно-жертвами, а мужчин вечно-неправыми вечно-агрессорами. Благими намерениями, и вот уже Рейнира из импульсивной тщеславной и местами жестокой Отрады Королевства стала угнетенной Мессией, а Алисента…
Тут у создателей хочется спросить, понимали ли они сами, что хотели сделать с этим персонажем. В книжном каноне Алисента, будучи юной девушкой, вышла по явной симпатии за весьма еще молодого короля и эволюционировала в злую мачеху для Рейниры и мать-медведицу для своих детей. Она ханжа, не стыдится распространять грязные слухи про свою еще маленькую падчерицу, но при всем своем коварстве очень любит своих детей.
Сериальную Алисенту сделали младше, а Визериса старше. Ее в крайне юном возрасте выдает замуж за короля интриган-отец, и брак этот несчастливый. При этом Алисента — подруга Рейниры, невероятно ее любит, готова за нее постоять и все время по ней плачет. И только консерватизм и боязнь за своих детей заставляют ее сменить сторону и стать врагом принцессы. Ну или не стать. Или стать на половину. Или во всем виноваты мужчины, которым лишь бы повоевать. Непонятно. Понятно, что в одной серии Алисента хлещет сына по щекам и угрожает, что с приходом Рейниры к власти, их всех ждет плаха, а уже в другой серии Алисента помогает возвести того же сына на трон, потому что ослышалась и приняла одного Эйгона за другого. Для персонажа, который заявлен создателями как один из главных, Алисента не имеет четкого характера и мотивации.
Получается сыр-бор. С одной стороны сериал вроде бы про и за женщин, но у женщин нет субъектности. Они плачут и страдают от мужчин, а сами не обладают недостатками. И вот добряк Визерис насилует жену, Деймон свою вообще убивает, а Рейниру (которую вообще-то любит) хватает за горло. Алисента вынуждена потакать фетишам своего союзника Лариса Стронга. Сир Кристон Коль из темной версии сказочного рыцаря стал сволочью, а Эйгон Таргариен, тот самый претендент на трон от зеленых и вовсе оказывается серийным насильником, который любит смотреть на бои детей (некоторым из них он сам является отцом).
При этом в сезоне есть прекрасные моменты. Чего стоит сцена ссоры на Дрифтмарке. У каждого персонажа свои мотивы, Рейнира отстаивает права своих детей, Алисента понимает, что ее детей никто от Рейниры не защитит, Визерис умоляет всех успокоиться и хочет защитить дочь, Эймонд (которому только что выкололи глаз) пытается защитить мать, Деймон заговорщически молчит, а перепивший Эйгон открыто заявляет, что его племянники очевидные бастарды.
— Где же долг, где жертва?! Ты снова на них наступаешь!
— Как же это утомительно, не правда ли? Прятаться за плащом собственной праведности? Вот теперь-то они тебя видят как ты есть…
Заканчивается первый сезон трагично. Визерис умирает, зеленые сажают на Железный трон Эйгона. У Рейниры от полученных новостей случается выкидыш, а средний сын Люцерис погибает от дракона своего дяди Эймонда (младшего брата Эйгона, если что). Последний кадр мощный — Рейнира во время экстренного совета получает от Деймона весть о гибели сына. Она чуть не падает в обморок, приходит в себя и поворачивается к зрителям. На ее лице гнев, и мы понимаем, что зеленым не будет пощады. Их ждет только война.
Что стало во втором сезоне
Что-что, война? Нет, она, конечно будет, но на самом деле ее хотят только мужчины, а вот Рейнира только и делает, что думает о последствиях, и пытается понять, почему ее подруга Алисента вдруг ее предала.
Попросим маленького гика придержать свой гнев, и узнаем парочку деталей производства второго сезона. Он вышел в 2024 году, но дорога на экраны была куда тернистее, чем у первого. В 2023 году, прямо в разгар написания сезона, в Голливуде началась забастовка сценаристов. Когда же работа над сценарием возобновилась, HBO неожиданно сократил число эпизодов с 10 до 8. Покинул проект и Мигель Сапочник, оставив «Дом Дракона» на Райана Кондалла. Именно поэтому во втором сезоне мы не увидим масштабных битв, и именно этим фанаты оправдывают сюжетные дыры и логические несостыковки.
Кампания по продвижению сезона проходила под лозунгом «Выбери свою сторону». Что странно, учитывая, что на одну сторону создатели поместили Мессию, а на другую — извращенцев, насильников и моральных уродов. Неудивительно, что «Дом дракона» и дальше пошел по этому крену, но в этот раз без сотрудничества с Мартином.
На протяжении всего сезона Рейнира ходит из угла в угол и переживает о том, имеет ли она право развязывать войну. Хотя в конце предыдущей части мы видели, что она желает мстить. В оригинальной истории после гибели Люцериса, черные (Деймон с последующего одобрения Рейниры) совершают страшную месть — отправляют в Королевскую Гавань наемных убийц, чтобы те убили одного из малолетних сыновей новоиспеченного Эйгона Второго. На глазах у Алисенты ее Хелейну (сестру-жену Эйгона и мать его детей) заставляют выбрать, кого из сыновей убить, а затем умерщвляют другого мальчика.
В сериале Рейнира не то что не отдавала, а даже не знала о таком приказе. Это все тот же неугомонный Деймон совершает подобную жестокость. коварные зеленые и вовсе используют убийство как повод для пиар-кампании. К слову, второго сына Эйгона и Хелейны, Мейлора, и вовсе не ввели в сюжет, заставив мать выбирать между сыном и дочерью. И это большая проблема для создателей, потому что на Мейлоре завязана целая цепочка событий Танца драконов, и Джорджу Мартину обещали появление персонажа. Но о реакции писателя поговорим позднее.
Итак, Рейнира мечется по своему замку и пытается понять, как же могла ее предать Алисента. Для того, чтобы расставить точки над валирийской i, она переодевается в септу (монахиню) и пробирается в столицу (осажденную ее флотом, между прочим), чтобы лично поговорить с подругой детства. И Алисента не только не берет Рейниру в заложники, но и признается, что узурпировала ее трон по ошибке. О том, что подобные решения выглядят максимум мультяшно, мы промолчим. Ибо дальше…
Перенесемся к зеленым. Тут создатели продолжают делать из морально серых персонажей откровенных аутсайдеров. Почему-то для этого они избрали унизительные сексуальные сценарии. То Алисента занимается сексом с Кристоном Колем, пока в соседней комнате буквально режут ее внука, то Эйгон застает своего брата Эймонда голышом в борделе и публично над ним смеется. К слову, Эйгона сделали не просто некомпетентным королем, но безграмотным алкоголиком, который даже родного валирийского языка не знает. Неудивительно, что родной брат предал его в битве и поджарил.
В течение всего сезона стороны набирают союзников. Рейнира получает, наконец-то, негативную черту — статус Мессии начинает кружить ей голову. При этом она активно борется с плохими мужчинами-советниками, которые настаивают на войне (даже дает пощечину одному из них, что выставляется сценаристами как проявление силы). И вот в конце сезона, когда, казалось бы, Рейнира набрала драконов, союзников и решимости, и тут в ее замке появляется… Алисента. Она тоже по-мультяшному пробралась на Драконий Камень и просит прощения. Говорит, что Рейнира была права, предлагает вместе сбежать (прихватив заодно Хелейну и внучку). Мотивирует свой поступок она желанием «больше не служить чужим желанием и оставить все позади». Куда она хочет сбежать, как думает жить в этом «сбежать», почему две королевы-соперницы ходят друг к другу чуть ли не на чашку чая — создатели не объясняют. Зато они явно дают понять, что Алисента готова сдать Рейнире столицу и согласна с убийством своих сыновей. Та самая Алисента, для которой дети были центром мира, которая ради них была готова кинуться с ножом на наследницу престола, просто кивает и соглашается, что «сын за сына» — справедливая цена (про убитого внука, очевидно, забыли). Причем помимо бестолкового Эйгона и злодейского злодея Эймонда у нее есть третий сын, Дейрон, который за кадром воспитывается у родственников, и ничего плохого своей матери не сделал. Но Алисента просто его не вспоминает, что заставляет нас полагать, что и его она готова положить на алтарь своей праведности.
Заканчивается второй сезон странно. Рейнира отпускает Алисенту. Обе королевы готовятся к войне, которую так не хотели начинать. Войска черных и зеленых маршируют по Вестеросу. Ощущения у фанатов смешанные. Многие называют этот сезон неудачным фанфиком. Фанфиком, потому что от оригинального произведения с его перипетиями сюжета мало что осталось. Неудачным, потому что мотивация персонажей меняется с каждой новой сценой, но при этом остается такой же невыраженной.
И тут на сцену выходит сам создатель. Джордж Мартин ранее хвалил «Дом Дракона», называл сериального Визериса прекрасным персонажем, хвалил актеров и поддерживал сценаристов. После второго сезона писатель публикует в своем блоге пост, где обвиняет Райана Кондалла в игнорировании его пожеланий, нарушении логики истории и отсутствии четкого видения сюжета. Теперь под новостями о выходе новой главы сериала можно увидеть не один комментарий с цитатой:
Это больше не моя книга.
К чему был весь этот эмоциональный обзор сериала? Он нужен затем, чтобы мы могли ясно разобрать сценарные ошибки создателей. Опустим на время отличия от книжного оригинала. Что создатели сделали не так?
- Не прописали точную мотивацию персонажей.После выхода каждой серии актеры в интервью страстно рассказывают о своих героях, что ими движет и что их гложет… Только для того, чтобы в следующей серии персонажи совершали моральные кульбиты и не самые понятные поступки. Эймонда заявляют как верного сподвижника брата, в следующей серии он его подставляет в битве. Деймон лично венчает Рейниру на царство и склоняет колено, чтобы в следующем сезоне дразнить себя мыслью о короне и собирать войска для себя, а не для супруги. Бывшая фаворитка Деймона Мисария зачем-то помогает зеленым возвести на трон Эйгона, чтобы затем верой и правдой служить черной королеве. Хорошо иметь в сюжете трикстера с полуприкрытой мотивацией, но сам создатель истории должен понимать, чего и почему хочет герой.
- Забыли, что сильный женский персонаж — это в первую очередь персонаж, а уже потом сильная женщина.«Дом Дракона» продвигает странную концепцию патриархата, где женщины страдают и желают добра, а мужчины творят страдания и хотят делать пакости. Сериальная Рейнира не потребует скормить своего обидчика дракону и не одобрит убийство младенца. Она страдает, противостоит злу и несет в себе высшую правду. Алисента и вовсе узурпировала трон бывшей подруги, потому что мужчины сбили ее с толку своими посулами. У женщин в сериале отсутствует субъектность, у них нет своих амбиций, своих решений.
Если для того, чтобы ваш женский персонаж стоял, нужно поставить мужских персонажей на колени, вы неправильно прописали своих героев.
- Наделали логических дыр и «висяков»
У любого мира и любой истории есть логика. Прежде чем вводить новые концепции или идеи, стоит подумать, имеет ли это новшество возможность органично вписаться.
Вместо заключения снова дадим слово маленькому гику. Почему «Дом Дракона» не работает? Потому что прежде всего это плохая адаптация. Да, создатели имеют право на отход от канона, но костяк истории, сама ее суть должна оставаться неизменной. Можно сделать Евгения Онегина невинным мальчиком, а Татьяну Ларину разварщенной провинциальной кокеткой, но вряд ли поклонники Пушкина обрадуются такому обращению с первоисточником. Берясь за работу над произведением, сценарист должен понять его посыл, движущие элементы и ключевые моменты. Как на уроке литературы в школе, когда нас заставляют анализировать почти каждое слово и отвечать на злополучное «а что же хотел сказать автор?». Создатели «Дома Дракона» стали накручивать свои идеи, отбрасывая в сторону важные элементы оригинальной задумки Мартина. В результате из трагичного неизбежного противостояния двух амбициозных и морально противоречивых группировок, которые в борьбе за пресловутый трон растеряли почти все свое величие, получилась история о невнятном добре и ущербном зле, которые столкнулись исключительно в вопросе «все хорошее против всего плохого».
Завершим словами самого Мартина.
Куда ни посмотри, становится всё больше сценаристов и продюсеров, которые стремятся взять отличные истории и "сделать их своими". Независимо от того, насколько потрясающая книга, всегда находится кто-то, кто думает, что может добиться большего, и хочет взять историю и "улучшить" её. "Книга — это книга, фильм — это фильм", — скажут они вам, как будто говоря что-то глубокое. Затем они создают свою собственную историю. Однако они никогда не сделают адаптацию лучше. В 999 случаях из тысячи они сделают её хуже
Подготовила Екатерина Кошолап
