Наши рецензии

Салман Рушди в мемуарах «Нож», которые недавно были переведены на русский язык, не только описывает трагедию, которую ему пришлось пережить, но и создает пронзительный портрет самого себя – человека, который был ранен, но не сломался. Это честное и глубокое исследование человеческой природы, в котором писатель возвращает себе голос.

В «Новом издательстве» вышел роман Марии Степановой «Фокус».
Мария Степанова — поэтесса, эссеистка и прозаик. Её роман «Памяти памяти» переведен более чем на двадцать языков, получил премии «НОС» и «Большая книга», вошёл в шорт-лист Букеровской премии.

Яна Вагнер — одна из самых успешных российских писательниц, её дебютный роман «Вонгозеро» был удачно экранизирован. Её роман «Тоннель» вышел в прошлом месяце. Работа над книгой заняла 5 лет, и вряд ли многочисленные поклонники Вагнер будут разочарованы.

«Ветер уносит мёртвые листья» — второй роман Екатерины Манойло. В новом романе она возвращается к теме домашнего насилия, но, в отличие от её дебютной книги «Отец смотрит на запад», вместо рефлексии выбирает динамичный сюжет.

В прокате третью неделю идёт один из самых ожидаемых фильмов года — «Мастер и Маргарита» режиссёра Михаила Локшина и сценариста Романа Кантора. Недавно картина собрала в кинотеатрах 1 миллиард рублей и, кажется, ни дня не обходится без скандалов с требованием запретить показ фильма. Рассказываем, как новая экранизация «Мастера и Маргариты» дополняет первоисточник, играет с мультивселенными и какой урок она преподаёт всем нам.

Сегодня драматургу и писателю Дмитрию Данилову исполняется пятьдесят пять лет. Среди прозаических текстов Данилова — роман «Саша, привет!», ставший в 2022 году лауреатом премии «Ясная поляна». Рассказываем о книге подробнее.

Новый роман Светланы Павловой «Голод», выпускницы магистратуры «Литературное мастерство» Высшей школы экономики, на первый взгляд, никакой не автофикшен, а зарисовки из жизни тридцатилетней пиарщицы. Но за динамичным развитием сюжета и иронией, которая, кажется, вообще не свойственна автофикшену, скрывается самый настоящий голод — по еде, по нормальной жизни, по самой себе без булимии, и здесь мы понимаем, что имеем дело с новым автофикциональным письмом.

Стив Каплан консультирует и обучает известных сценаристов, а ещё он проводит мастер-классы в Pixar и Dreamworks. Также он написал несколько книг по сценарному мастерству, одна из которых только что вышла на русском:«Путь комического героя: очень серьёзная структура очень смешного фильма». Рассказываем, зачем её читать и как она пригодится писателям и сценаристам.